诗文岛

南乡子

兰桡举,水文开,竞携藤笼采莲来。
回塘深处遥相见,邀同宴,渌酒一卮红上面。

赏析

  在软香媚语的花间词人中,李珣是位别具一格的作家。他的一些词清疏洒然,感情颇沈挚,内容也较开阔,前人推许“在《花间》可成一派而介立温、韦之间也。”不过,最为人们注目的,是他的十七首《南乡子》,写南方风物人情,“荔子轻红,恍榔深碧,猩啼暮雨,象渡瘴溪,更萦以艳情,为词家特开新采”(俞陛云《唐五代两宋词选释》)。陈廷焯以为:“语极本色,于唐人《竹枝》外,另辟一境矣。”(《闲情集》卷一)

  此阕序列《南乡子》之二,写采莲姑娘的劳动生活,节奏轻松明快。“江南可采莲,莲叶何田田。”(汉乐府民歌《江南》)江南水乡多植莲藕,采莲是水国女儿们劳动的主要内容。夏秋日子里,湖港深塘,枝叶茂盛的绿荷无边无际,姑娘们三五成群,荡桨泛舟乱入芙蓉浦,喜采莲子。荷叶绿,莲花红,姑娘们如勤快的蜜蜂出没其间,池塘深处不时飞出欢歌笑语。李似到过江南,江南水乡新奇而美好的生活,给这位蜀客印象深刻。此阕截取的就是他所见到的采莲女劳动生活的两个片断。词先以动态闯入视线:“兰棹举,水纹开”。一句写精巧的船桨高高挥起,一句写平静的水面荡开了波纹。一先一后,桨落水开,轻快利索,可以看到猛溅起的晶莹水珠、利箭似飞窜出的小船和小船犁开的水面浪花,未见人影而已感触到其手臂的力度和娴熟的船技。清汪汪的水面、兰桨、划船,一系列形象都散发着南国水乡的特有气息。随后,人物跃现眼帘:“竞携藤笼采莲来”,原来这是一群活泼好胜的采莲女,携带藤筐,正各划小船,你追我赶地采莲来。“竞”字引入众多的欢快女子的形象,传递出劳动场面的活泼热闹。三句词,节奏短促明快,人物形象充满生命活力,富有一种清新健康的劳动之美,是一般浅斟低唱的花间词中不易读到的。词写劳动,到“采莲来”便戛然收住,下面转入闲适的小憩片断,至于舟入莲丛之后的一系列场面:“登画船,泛清波,采莲时唱采莲歌”(《南乡子》之十三)、“沙月静,水烟轻,芰荷香里夜船行”(《南乡子》之七)等“采莲歌有节,采莲夜未歇”的情形,词人略去了。然而前三句飞动的笔势,和词句中留下的间歇,给读者创造了丰富的想象空间,启人神思飞扬。此阕转折甚妙,两个片断之间空白处,咫尺之幅,藏万里长江。接下“回塘”三句,写采莲女劳动之余的交往、休息。曲幽的莲塘深处,两舟遥遥相见,主人取酒热情相邀,被邀者也爽朗答允,划船而近,欢快碰杯。“渌酒一卮红上面”,采莲后的这一杯水酒,化解了劳动后的疲乏,增进了采莲姐妹的和睦情谊。“红上面”三字,此时无声胜有声,既表现了酒量浅浅的女儿娇态,又使我们仿佛身临其间,闻见她们戏谑的笑语和红扑而健康的憨容。后三句注重色彩,画面感很强:红面、绿酒,映衬鲜明,背后远景是:曲深的莲塘、碧清的水波、无边的绿荷、摇曳的红莲花,把采莲女的健康美丽烘托得格外动人。汤显祖赞叹:“这般染法,亦画家七十二色之景,上乘也。墨子当此,定无素丝之悲”(汤显祖评本《花间集》卷四)。

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